Hace unos cinco mil años, el volcán de La Corona derramó una colada de lava hacia la costa de Lanzarote. La superficie de la colada se enfrió y se endureció mientras la lava de debajo seguía avanzando. Cuando terminó la erupción, la roca fundida se vació y dejó la corteza en pie.
Lo que quedó fue un tubo. Parte de ese tubo es hoy una sala con 550 butacas.
Nada en ella fue excavado. El auditorio de los Jameos del Agua ocupa un tramo del tubo de La Corona, que continúa más allá del escenario y se prolonga bajo el Atlántico. La forma de la sala es la forma que dejó la corriente.
César Manrique terminó el espacio en 1977. Lo que añadió fue el escenario, las butacas y la luz. Las paredes, la bóveda y la acústica ya estaban ahí.
Tres factores explican cómo suena:
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El basalto
Porosa y rugosa, la superficie dispersa el sonido a corta distancia en lugar de devolverlo con dureza.
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La forma
No hay una sola superficie paralela en todo el tubo. Su estructura irregular impide que se formen ondas estacionarias y ecos flotantes.
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La pendiente
El suelo sigue la inclinación natural de la colada, de modo que cada fila queda por encima de la anterior. El sonido directo llega a las 550 butacas sin atravesar antes al público, el mismo principio de una sala de conciertos moderna.
El sonido del auditorio tampoco se dejó al azar.
Desde 1969, Ildefonso Aguilar, responsable de cultura del Cabildo de Lanzarote, compuso los ambientes sonoros de los Jameos del Agua, la Cueva de los Verdes, el Jardín de Cactus y la Ruta de los Volcanes.
Piezas lentas y enigmáticas escritas para un espacio de basalto rugoso: una banda sonora que se comporta más como geología que como repertorio.
En 1987, Brian Eno, Harold Budd, Roger Eno, Laraaji, Michael Brook y Russell Mills tocaron dentro de la cueva. Aquellos conciertos llevaron a Aguilar a fundar, dos años después, el Festival de Música Visual de Lanzarote.
El principio de César Manrique era construir con la isla, no sobre ella.
Jameos es cómo suena esa idea.
El sonido es el alma de cada espacio.
Around five thousand years ago, the Corona volcano sent a flow of lava down toward the coast of Lanzarote. The surface of the flow cooled and hardened while the lava underneath kept moving. When the eruption ended, the molten rock drained away and left the crust standing.
What remained was a tube. Part of that tube is now a room with 550 seats in it.
Nothing in it was carved. The auditorium at Jameos del Agua occupies one section of the Corona tube, which continues past the stage and runs on beneath the Atlantic. The shape of the room is the shape the current left behind.
César Manrique completed the space in 1977. What he added was the stage, the seating and the light. The walls, the vault and the acoustics were already there.
Three things account for how it sounds:
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The basalt
Porous and rough, the surface scatters sound at close range rather than returning it hard.
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The shape
There is not a parallel surface anywhere in the tube. The irregular structure of the tube prevents the creation of standing waves and flutter echo.
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The slope
The floor follows the natural gradient of the flow, so every row sits above the one in front. Direct sound reaches all 550 seats without crossing the audience first, the same principle as a modern concert hall.
The sound inside the auditorium was not left to chance either.
From 1969, Ildefonso Aguilar, head of culture at the Cabildo de Lanzarote, composed the sound environments for Jameos del Agua, the Cueva de los Verdes, the Jardín de Cactus and the Ruta de los Volcanes.
Slow, enigmatic pieces written for a space of rough basalt: a soundtrack that behaves more like geology than repertoire.
In 1987, Brian Eno, Harold Budd, Roger Eno, Laraaji, Michael Brook and Russell Mills played inside the cave. Those concerts are what led Aguilar to found the Festival de Música Visual de Lanzarote two years later.
César Manrique's principle was to build with the island rather than over it.
Jameos is what that sounds like.
Sound is the soul of every space.
Referencias musicales
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